Akkordsymbol
Akkordsymbole werden in der Musiknotation verwendet, um Akkorde zu bezeichnen. Die heutzutage gebräuchlichsten Symbole kommen vor allem aus dem Jazz und wurden entwickelt und zur Hilfe genommen, um den Solisten beim Improvisieren über eine bestimmte Akkordfolge zu unterstützen. Eins der (im Jazz und in der populären Musik) gebräuchlichsten Systeme funktioniert folgendermaßen:
| Versetzungszeichen: | |
| [Tonbuchstabe] # | Akkord auf dem einen Halbton höheren Ton (Bsp.: G# = der Ton G einen Halbton erhöht, also Gis) |
| [Tonbuchstabe] b | Akkord auf dem einen Halbton tieferen Ton (Bsp.: Gb = der Ton G einen Halbton vermindert, also Ges) -- Achtung: der im deutschen Sprachraum als "H" bezeichnete Ton wird international als "B" geschrieben, der im deutschen Sprachraum als "B" bezeichnete Ton ist international Bb (im Englischen B flat; siehe auch anderssprachige Tonbezeichnungen)! |
| Dreiklänge: | |
| C, D#, Gb, B, Bb | Dur-Dreiklang auf c, dis, ges, h, b usw. |
| Cm, Ebm, oder auch F#–, Ab– | Moll-Dreiklang auf c, es, fis, as usw. |
| Co, Ebo, oder manchmal auch Cdim. Ebdim. | verminderter Dreiklang auf c, es usw. (zwei kleine Terzen, Rahmenintervall verminderte Quinte; manchmal meint Co auch den verminderten Septakkord) |
| C+ oder auch Eb+ | übermäßiger Dreiklang auf c, es usw. (zwei große Terzen; Rahmenintervall übermäßige Quinte) |
| Vier- und Mehrklänge | |
| Dur: | |
| A6, C# 6 | Dreiklang mit hinzugefügter Sexte auf a, cis usw. |
| E6/9, Db 6/9 | Dreiklang mit hinzugefügter Sexte und None auf e, des usw. |
| Dmaj7 oder DΔ oder Dj7 | Vierklang mit großer Septime auf d |
| C7 | Vierklang mit kleiner Septime auf c (Dominantseptakkord) |
| F9, Bb 9 (auch F7/9 usw.) | Dominantseptakkord mit None (Dominant-Sept-Nonen-Akkord) |
| B13 (auch B7/9/13) | Dominantseptakkord mit None und Tredezime |
| Gadd9 | Dreiklang mit hinzugefügter None, (das add beteutet, dass der Ton hinzugefügt wird, ohne die darunter liegenden Optionstöne (Bsp.: F# add9 enthält keine Septime, sondern nur die None als Optionston)) |
| D7 add13 (seltener auch D7/6) | Dominantseptakkord mit Tredezime (ohne None und Undezime!) |
| Eb 7#5 oder Eb 7+5 | Dominantseptakkord mit (einen Halbton) nach oben alterierter, bzw. übermäßiger Quinte (selbiges kann auch mit der None (#9) und der Quarte, bzw. Undezime (#11) gemacht, oder nach Bedarf auch kombiniert werden (z.B. Eb 7#5#9)) (*) |
| C7b5 oder C7-5 | Dominantseptakkord mit (einen Halbton) nach unten alterierter, bzw. verminderter Quinte (dasselbe geht auch mit der Sexte (bzw. Tredezime: b13) und None (b9) und kann auch miteinander kombiniert werden (z.B. C7b9b13)) (*) |
| Ab 7alt. oder Ab 7b9#9b13, bzw. Ab 7b9#9#11 | sog. alterierter Akkord |
| Moll: | |
| Gbm6 oder Gb–6 | Molldreiklang auf ges mit hinzugefügter (für gewöhnlich großer) Sexte |
| F#m6/9 oder F#–6/9 | Moll-Sext-Nonen-Akkord |
| Cm7 oder C–7 | Mollseptakkord auf c |
| Bbmmaj7 oder BbmΔ7, bzw. Bb–maj7 usw. | Mollseptakkord mit großer Septime |
| Dm9 / Dm11 | Mollseptakkord mit None / mit None und Undezime |
Fm7 b5 oder Fm7 -5 oder  | halbverminderter Mollseptakkord auf f |
| C#madd9 | Molldreiklang mit hinzugefügter None, ohne Septime (selbes geht auch mit add11, wodurch man eine Undezime (bzw. Quarte hinzufügt, ohne Septime und None)) |
| weitere Akkorde: | |
| C°7 | Verminderter Septakkord auf c (drei kleine Terzen, Rahmenintervall ist die verminderte Septime, die enharmonisch Verwechselt die Sext ergibt; bei C: c, eb, gb, a) |
| Fsus4 oder F7 sus4 | Die Quarte ersetzt im Akkord die Terz |
| Fsus2 oder F2 | Die Sekunde ersetzt (!) im Akkord die Terz |
| A/Bb oder G7/C oder Am/B etc. | sogenannter Slash Chord (Slash = Schrägstrich) — dem Akkord wird ein anderer Basston hinzugefügt. Dieser Basston kann aus dem ursprünglichen Akkord kommen und bezeichnet dann eine Akkordumkehrung (z.B. C/G) , oder er kann ein akkordfremder Ton sein, wobei alle im Grundakkord enthaltenen Töne erhalten bleiben. |
| D° C#° | Polychord (zwei Akkorde zur gleichen Zeit gespielt — üblicherweise auf dem Klavier: der obere Akkord mit der rechten Hand, der untere mit der linken) |
Erläuterungen
(*) Die alterierten Akkordtöne und Optionen werden nicht unbegrenzt kombiniert. Man kann von folgenden Standardschreibweisen ausgehen:
- es gibt keine #13 (da das gleich Septime wär)
- es gibt keine b11 (da das gleich Terz wär)
- #11 und b5 ergeben den gleichen Klang, selbes gilt für #5 und b13, ist also überflüssig, gleichzeitig zu schreiben
- b5 heißt, es gibt keine reine Quinte im Akkord (während es bei #11 möglich wär)
- b13 heißt, es gibt keine große Tredezime im Akkord, aber es kann eine reine Quinte geben (trotz Halbtonabstand)
- darüber hinaus ist so ziemlich alles möglich (b9, #9, #11/b5, #5/b13 zu kombinieren und/oder wahlweise wegzulassen)
Siehe auch:
Standard notation, Powerchord, Notation (Musik), Abgeleiteter Akkord, Populäre Musik, Akkord, Quintenzirkel, Stufentheorie (Harmonik), Funktionstheorie, Tabulatur